Etter 1500-tallet ble lerret hovedmaterialet for oljemaleri. Blant de mange lin- og bomullsstoffene er rent lin det mest ideelle lerretet.
(1) I tillegg til syntetiske fibre er lin den sterkeste typen tekstil. Fiberstyrken er høy, den er ikke lett å rive eller punktere, og den kan skrapes og presses av palettkniven.
(2) Den tette linduken vevd av varp- og vefttråder har gode fargeegenskaper.
(3) Lin veves ved å tvinne lin til tråder. Overflaten er ikke så glatt som kjemisk fiber og bomull, og har en levende ujevn tekstur. Malere bruker ofte lin som en subtil og interessant materiell skjønnhet.
(4) Lin og linolje er avledet fra samme plante, har de samme kjemiske egenskapene og kan støtte hverandre.
(5) Lin er delt inn i enkelttrådsveving (SW) og dobbeltrådsveving (DW), som er enkle å bearbeide til ulike spesifikasjoner av forskjellige tykkelser, forskjellige tykkelser og forskjellige teksturer. Lin med grov tekstur er egnet for maling med store pensler og skraper, og er et ideelt lerret for å uttrykke dristig og solid pensel. Linen med middels tetthet er flat og har en jevn tekstur, som er best egnet for uttrykksmetoden gni og farging i realistisk stil. Finkornet lin brukes mest i små trykk og egner seg for finkornet malestil.
(6) Når det gjelder konservering og restaurering, er oljemaling på lerret bedre enn oljemaling på andre underlag, blant annet lin er det første. Lin vokser generelt i kjølig og fuktig klima, med Belgia og Irland som de viktigste kildene til lin.
(7) Produksjon av lin: Modent lin høstes fra rot til blad, lar råtne, etterlater faste fibre og veves deretter til tøy. På grunn av ulik tekstur og tykkelse varierer det solgte linet fra omtrent en meter til mer enn tre meter i bredden, og bredden på spesialprodukter er mer enn fire meter.
Rent lin er dyrere, så det finnes billigere varianter som semi-lin og bomull-lin-blandinger. Fordi bomull og lin utvider seg og trekker seg sammen med fuktighet, er ikke blandede tekstiler egnet for store lerreter.
